anno IV - luglio-settembre 2003 - pp. 112 - € 7.50

• Direttore: Roberto De Caro
• Redazione: Gaspare De Caro, Michelangelo Gabbrielli, Elio Matassi, Elisabetta Pistolozzi, Andrea Schiavina, Valeria Tarsetti
• Hanno collaborato a questo numero:
Felice Accame, Klaus Ager, Marco Angius, Andrea Blais, Franco Bruni, Centro Studi Mozartiano, Giorgio Ciommei, Luca Cori, Paolo Ferrari, Gioia Filocamo, Gian Andrea Franchi, Nevio Gàmbula, Gianluca Giachery, Alberto Iesuè, Hans-Josef Irmen, Costanza Jesurum, Mario Lunetta, David Macculi, Barbara Magnoni, Anna Maria Mazzoni, Renato Meucci, Kurt Meyer, Cesare Milanese, Cristiana Natali, Sidy Ndiaye, Michela Niccolai, Marilena Pasquali, Stefano Pelagatti, Renzo Rosso, Patricia Varas, Pierfranco Vitale
• In copertina: Giorgio Ciommei, Chimera (1990)

• • Lorin Maazel, o della leggerezza del parlar di musica di Gaspare De Caro e Roberto De Caro
  

• • Lo scienziato, il mago, l’artista e altri stratagemmi dell’evoluzione naturale
  

• • Schönberg e Adorno: una filosofia della musica di Elio Matassi
  

• • I sacri monti nella politica di Carlo Borromeo. Una scenografia del potere contro le ritualità popolari di Paolo Ferrari
  

• • Corpo, danza, cultura: danze funebri africane di Cristiana Natali
  

• • Lacrime d’amore alle corti di Mantova e Ferrara: poesia e musica nel ‘ciclo dell’acqua’ di Gioia Filocamo
  

• • Dalla poesia alla musica di Klaus Ager
  

• • Il bolero ispanoamericano: da testo regolatore a testo trasgressore dei sentimenti amorosi di Patricia Varas
  

• • Giorgio Ciommei. Una araldica del possibile di Marilena Pasquali
  

• • L’eccezione e la regola di Gaspare De Caro
  

• • Vox clamantis in tenebris. Nevio Gàmbula, l’attore dal ritmo sincopato di Andrea Blais
  

• • L’attore capovolto. La Hamletmaschine di Heiner Müller come gesto di radicale dissidio di Nevio Gàmbula
  

• • Un’opera «essenzialmente scenica». Considerazioni sull’opera di San Pietroburgo di Giuseppe Verdi di Michela Niccolai
  

• • Mozart ha dato i numeri di Kurt Meyer e Pierfranco Vitale
  

• • L’arcano numerico del Flauto Magico (I) di Hans-Josef Irmen
  

• • 2. Leporello e il suo nuovo padrone: dal libertino all’oste dei filosofi
  

• • Il polipo di Isidore Ducasse di Mario Lunetta
  

• • L’universale singolare delle voci di Gian Andrea Franchi
  

• • Mario Lunetta agonista antagonista di Cesare Milanese
  

• • L’intellettuale e i due papi, di cui uno è il diavolo e l’altro è anch’egli un intellettuale: in contesa od in intesa col diavolo? di Cesare Milanese
  

• • Urbe urbe urbe et orbis di Anna Maria Mazzoni
  

• • Quattro poesie di Renzo Rosso
  

• • Mio padre e dintorni. 1. L’inverno del ’43 di Gaspare De Caro
  

• • Bartók e la Sezione Aurea di David Macculi
  

• • Quale bartókismo? di Barbara Magnoni
  

• • Gli influssi beethoveniani sull’arte di Béla Bartók: il finale del Secondo Quartetto di Stefano Pelagatti
  

• • Appunti, gags, aforismi di Mario Lunetta
  

• • Il disincanto della storia. Walter Benjamin e le aporie filosofiche del tempo. Le aperture della contemporaneità (III) di Gianluca Giachery
  

• • Radici del politico (logica del dono versus logica dello scambio) (I) di Gian Andrea Franchi
  

• • Della funzione pedagogica del far musica di Renato Meucci
  

• • Bach e L’Arte della Fuga (VIII) di Luca Cori
  

• • Da Infinito nero a Cantare con silenzio. Sciarrino, l’estasi e Bergson (II)
  

• • La riscoperta della polifonia antica nell’Ottocento in Italia (IV). La polifonia antica nel pensiero dell’Ottocento (La polifonia antica nella trattatistica e nella didattica) di Michelangelo Gabbrielli
  

• • Spartiti, libri e CD